今宵の一冊は、吉川潮著『浮かれ三亀松』。

粋で鯔背いなせで、声が良くて、三味線が上手くて都々逸が艶っぽくて。
気風が良くて、金遣いが豪快で、愛嬌があって。

これでモテないわけがない。
男にも、女にも。

明治34年、水の町深川に生まれ、父をはじめとする川並（手鉤てかぎ一本で材木を扱う職人）衆が唄う「木遣きやり」（川並たちの労働歌）を聞いて育った亀太郎は、川並、幇間、新内流しを経て、三味線の弾き語りと色っぽい都々逸、映画模写で念願の寄席芸人としてデビューを果たす。

その喉の良さと艶な音曲で一世を風靡すると、ちょうどその頃「御寮人ごりょんさん」と呼ばれた吉本せい（つい最近山﨑豊子原作のドラマ『花のれん』もありましたし、ご覧になった方も多いのではないでしょうか）によって、東京進出を果たした東京吉本の大看板として、昭和43年に亡くなるまで芸の世界に君臨した、不世出の天才芸人、初代柳家三亀松。

実在の人物である三亀松の一生を描いた本作ですが、この物語が書かれた平成12年頃はまだ、家族や弟子など彼の身近にいた人たちが存命でもあったことから（著者自身が、もともと邦楽関係の近しい業界で育ったという縁もあり）綿密な取材を経て書かれているので、業界の内情だけでなく、大正から戦後にかけての時代の空気や社会情勢なども含め、かなりノンフィクションに近い物語となっているような気がします。

三亀松が芸人として頭角を表していくのが、時代的にちょうど先月の第四十七夜で取り上げた『真珠夫人』（大正9年）のすぐ後くらいから。描かれている世界が、山の手と下町という違いもあって全く交わらない世界線のようにも思えるけれど、実はしっかり重なっていて。

続く本作の舞台は大正末から昭和初期、そして戦争を経て戦後の高度成長期と、大きく時代が動いた時期でもあるため、なんとなく“歴史”として認識している時代（江戸とか明治とか大正とか）から、今私たちが生きている現代の、本当についこの間（振り返れば、しっかり記憶にあるくらいの……）に至るまでの物語なので、地続きであることが実感として感じられる。そういう意味でも読んでいて面白く、三亀松の豪快エピソードの数々も相まって、ぐいぐいと引き込まれていきます。

三亀松が芸人として大成してしまってからは、それほど装いについての描写は出てこないので（衣裳がほとんど黒紋付に袴で変化がないから仕方ない笑）、本稿では物語の前半部分からの抜粋が多くなりますが、でもそこが結構、三亀松という人の魅力を知る上で欠かせない部分。

まだまだ何者でもなかった若い頃から、その魅力は健在。たぶん彼の最大の魅力はその“愛嬌（可愛げ）”なんだろうなと思います。抜粋部分の最後で声をかけてきた紺地の浴衣の女しかり、男にも女にもなんだかんだ気にかけてもらって贔屓にされ、愛されて助けてもらえるのは（まぁたまにはやらかすこともあるけれど）、彼が生来持ち合わせている“愛嬌”が、その最大の要因なのではないかと。芸人としての才能があることはもちろん必須なのだけれど、例えそれがあっても愛嬌や可愛げを持ちあわせてなかったら、なかなか成功しないと思うのですよね……どんな業界でも（逆に、愛嬌“だけ”で乗り切って行く強者もたまにはいますけど）。

瞬く間に芸人として名を成し出世街道を爆進していく三亀松は、東京のみならず大阪京都の各花街の名花を手折り、各街ひとりというルールは厳守（笑）しながら粋に遊び、あちこちで借金してでも豪快に散財しまくって（後年、藤山寛美や勝新太郎がそのやり方を見習ったのだとか）、ときどき売られたケンカを買ったりもしつつ、芸も人脈も愛嬌もどんどん磨き上げ広げて行く。

そんな中、寄席を観に来たヅカガール（当時の花組の人気スター高浪喜代子／本名は高子）に舞台上からひと目惚れし、初デートでプロポーズ。悪名高い三亀松の毒牙にかかったと、新聞にまで書き立てられながらも周囲を説得、晴れての結婚式では、なんと花嫁を置いて抜け出し愛人たちの清算に回り、帰ってきたのは数日後（泰然と待っていた高子もすごい）。

時代の流れの中で、当然楽しい話ばかりではないのだけれど、お姫さま育ちの高子なのにお金の苦労もさせ、後年廃人寸前になるまでに陥った重度のヒロポン（覚醒剤）中毒から脱することができたのは、壮絶なまでの高子の献身があってこそ（子どもができなかった高子にとっての、いちばん手がかかる子どものままだったとも言えるけれど）。

女性たちだけでなく、新派の花柳章太郎に信頼され、飛ぶ鳥落とす勢いの石原裕次郎には親父と慕われ、文壇きっての粋人と名高い吉行淳之介さえも、三亀松の洗練された粋な人柄に惚れ込み自分はまだまだだと遊蕩の弟子入りまでしたなど、各界の錚々たる面子から男惚れされた三亀松の豪快エピソードは枚挙に暇がない。

そんな数々の豪快伝説の合間でぽろりとこぼれる、破天荒で、愛されキャラな三亀松の可愛げに、あぁこりゃ当然モテるわな……と妙に納得。

結婚2年目の頃のエピソード。

本当に、なんだか可愛い人なんですよね。三亀松さん。
（“きてこい”ということは、新品ではなく古着を買ったのかなとか、つい余計なことを考えてしまいますが……笑）

この頃までは、浮気もせず高子ひとすじ。

でも結局、この後堰が切れたように次々と愛人を作ってしまうのですが、それでも本妻の高子を疎かにすることはなく、ずっと大切に愛し続けたし、高子も三亀松のことが本当に大好きで、亡くなるまでずっと恋をしていた。

高子がお守り袋に入れて肌身離さず持っていたのは、まともに学校に行っておらずあまり漢字が書けなかった三亀松から、結婚して初めてもらった平仮名だらけの手紙。それは、何度となく読み返したため折り目が破れそうになっていたといいます。

また、結婚式で、三亀松が抜け出したせいでちゃんとした写真がなかったふたりでしたが、その罪滅ぼしに、亡くなる半年前に66歳の花婿と58歳の花嫁として結婚写真を撮っています。ネットで検索すると、絶版となっている自伝に掲載されたらしいその写真を見ることができます（そちらでは昭和39年となっているので、実際は亡くなる数年前、63歳の花婿と55歳の花嫁として、なのかも）。ふたりとも、とても可愛くて良い表情をしているんですよね。

幸せな生だったんだなぁと思います。お互いに。

シャーリングのようなシワ感が特徴的なこういった兵児帯は、巻き方によってもかなり雰囲気が変わります。

平らに伸ばして巻くと普通の半幅帯のような雰囲気に近くなりますので大人の女性にも似合いますし、くしゃくしゃしたままボリュームを持たせて巻くと甘く可愛らしい雰囲気に（ウエストが細すぎる方は、補正代わりとしても）。

後ろの結び方も、小さくコンパクトにまとめたら大人っぽい雰囲気に、リボンのように長く垂らせば可愛らしくなりますので、母娘で共有、なんて楽しみ方も叶いそう。

そのうちのひとつをご紹介すると……

さて次回、第四十七夜は……

“矛盾”するものは、無意識の深層に引っ掛かる。
“わからない”から“知りたくなる“。
その“探求（究）心”は、“欲望“と紙一重。

―――たぶんそれが、“恋”の始まりなのでしょう。