vol.1では、能楽も他の現代劇を観るのと同じように楽しめるという話でしたが、通常の劇場と大きく違うのがその”舞台のカタチ”です。

能楽が演じられる能楽堂は、客席が3つのタイプに分かれています。

「同じ曲でも場所によって見えるものが異なるため、随分と印象が変わります。いろんな見え方を体感してみましょう」（田中春奈さん）

脇正面に面している登退場用の渡り廊下のような通路を「橋掛り（はしがかり）」といいます。

橋掛りは五色の揚幕（緞帳代わりの布）の向こうにある「鏡の間」（演者が出番を待つ部屋）と本舞台を結ぶ通路としてだけでなく、あの世（霊界）とこの世（現実世界）を繋ぐ役割も担っています。

また、旅に出たり、遠くから人が訪ねてきたりといった時間的変化をあらわすこともあるのです。

「オープンになっている渡り廊下のような橋掛りも、舞台の一部。

登場したシテ（主役）がゆっくりと歩いていく様子が物語のプロローグとなったり、『羽衣』では橋掛りの欄干を天女の羽衣をかけるために使ったり。

そうかと思えば、演者が座って控えているときは舞台から見えていないという設定だったりもします」

舞台をぐるりと囲む白い玉砂利。これを「白洲（しらす）」といいます。

「能舞台が屋外にあったときの名残で、もともとは太陽の光を反射させて舞台の照明とする、レフ板のような役割もありました」

屋外にあった時代の名残といえば、屋根。

能舞台は宮大工の技や日本古来の建築技術を取り入れて建てられるため、屋根ごと劇場の中に取り入れたなど諸説ありますが……

「能舞台で何より大切なのは、実は柱。四隅に柱が必要なので屋根も残したという説が有力だと思います」と、春奈さん。

「能舞台は面（おもて）を掛けると遠近感が乏しく、極端に視界が狭くなります。そのため私たちは、自分の位置や方向を確認するため、また舞台から落ちないように（笑）、柱を目印にして動くんです」